Фильмы, которые стоит посмотреть

[_VM_]

Я вот уже не уверен - стоит ли на него идти

[-]

Я вот уже не уверен - стоит ли на него идти

http://img.leprosorium.com/1481844" target="_blank
Бугагагагагага!!!

[Fishnya]

-
лол!
однозначно стоит скачать, чтобы это увидеть

[-]

однозначно стоит скачать, чтобы это увидеть

Я, блин, минут с 10 искал!!!

Вот оно!!! : " target="_blank
С 0:25

Ещё вот что нашёл: http://news.mail.ru/culture/9152764/?frommail=1" target="_blank
Чтоб режиссёр к Лукьяненко например обратился за сюжетом - и был бы нормальный фильм...

[Klon]

-
циолковский и лем давно все придумали,но голливуду надо экшен

[Schumi F1]

циолковский и лем давно все придумали

все так... но снять Солярис нереально. Его надо только читать. Каждый рисует свою картину.

[Klon]

Schumi F1
+1, Лем еще с Тарковским дрался по этому поводу

[Schumi F1]

Klon
я Солярис только читал. Кино не видел и нет желания. А насчет Циолковского - это ж ученый. или ты имел ввиду всякие там гаджеты и космические корабли?
ещё кстати очень сильный фантаст - Василий Головачев.

[Scharfschutze]

Нифига себе, вот это номер... , не ну за бесплатно , потом еще и запатентуют, все забудут и 0мерика победила всех во 2-й мировой войне, о как

[Klon]

Schumi F1
да Циолковский это ученый, он много что интересного надумал

[wolfsanek]

Ещё вот что нашёл: http://news.mail.ru/culture/9152764/?frommail=1" target="_blank

Павел Клушанцев не получил признания на Родине. В частности, "Планета бурь" советской критике пришлась не по душе. Но фильм купили американцы и даже потом сделали на его основе какую-то лабуду, вставив кадры с девками и новыми монстрами. "Планета бурь" стала знаковым явлением не для наших мастеров кино, а для американских. На нем учились Лукас и Кубрик. В 90-е один из мастеров по спецэффектам Скотак смог встретиться с Клушанцевым и тот с удовольствием описал свою технику постановки сцен. У нас никто этим не интересовался. А полученный опыт американец потом использовал при съемках спецэффектов для Титаника

А вообще, для 1962 года сделано отлично. Интересующимся историей кинофантастики смотреть обязательно.

[-]

циолковский и лем давно все придумали,

Не ими одними.
Урсулу ле гуин (цикл волшебник земноморья), роджера желязны (цикл амбер), андрэ нортон (цикл королева солнца, цикл Колдовской мир), стругацких (та один тольк "Путь на Амальтею") бы экранизировали...
А так, походу не дают многим режиссёрам лавры уве болла...

все так... но снять Солярис нереально. Его надо только читать. Каждый рисует свою картину.

Хм, каждый рисует... Как будто так трудно сделать фильм буква в букву с книгой.
Кроме самомнения режиссёров (что есть отдельная тема - в кинематографе всё схвачено и поделено, да и где не схвачено-то...) - что мешает?
... целая тина канделаки выдала:

Но потом деньги появились, а беременности так и не случилось. Не снялись гениальные фильмы, не написались гениальные книги, ни создались спектакли, которые всколыхнули бы мировое театральное общество.

http://ivanovo.kp.ru/daily/25884/2847064/" target="_blank

Нифига себе, вот это номер... , не ну за бесплатно , потом еще и запатентуют, все забудут и 0мерика победила всех во 2-й мировой войне, о как

Ну, это ничто по сравнению с соннями триллионов уё в материальном исчислении интелектуальных ценностей, которые последние десятилетия вывозились, как в планах-чертежах, так и натурой (головастыми людьми)

Я вот смотрел одиссея 2001, (68, года, америка, считается _вехой_ в развитии фантастического кино в cша и мире). И туманность андромеды (67 год, союз. Не считается вехой...)
Туманность андромеды лучше, продуманней, логичнее, ближе к книге. Лучше, короче. Намного.
Книги, послужившие основами сюжета тоже читал. Для меня - обе хороши.

Но фильм купили американцы и даже потом сделали на его основе какую-то лабуду, вставив кадры с девками и новыми монстрами.

Э, ну я эта - в курсе.
Эти процессы отсюда изучать надо: http://lib.ru/ILFPETROV/amerika.txt" target="_blank
1935 год, чёрт подери...
Хрен что поменялось.

Реклама до такой степени проникла в американскую жизнь, что если бы в одно удивительное утро американцы, проснувшись, увидели бы, что реклама исчезла, то большинство из них очутилось бы в самом отчаянном положении.

Цитату про фильмы ложу под спойлер - зело здоровая...

спойлер

Кинорепортер в Америке дает самые последние новости, мультипликации
Диснея великолепны, среди них попадаются настоящие шедевры, техника
американского кино не нуждается в похвалах - всем известно, что она стоит на
очень высоком уровне, - но так называемые "художественные" картины просто
пугают.
Все эти картины ниже уровня человеческого достоинства. Нам кажется, что
это унизительное занятие для человека - смотреть такие картины. Они
рассчитаны на птичьи мозги, на тяжелодумность крупного рогатого
человечества, на верблюжью неприхотливость. Верблюд может неделю обходиться
без воды, известный сорт американских зрителей может двадцать лет подряд
смотреть бессмысленные картины. Каждый вечер мы входили в помещение
кинематографа с какой-то надеждой, а выходили с таким чувством, будто съели
надоевший, известный во всех подробностях, завтрак номер два. Впрочем,
зрителям, самым обыкновенным американцам-работникам гаражей, продавщицам,
хозяевам торговых заведений - картины эти нравятся. Сначала мы удивлялись
этому, потом огорчались, потом стали выяснять, как это произошло, что такие
картины имеют успех.
Тех восьми или десяти картин, которые все-таки хороши, мы так и не
увидели за три месяца хождения по кинематографам. В этом отношении петух,
разрывавший известную кучу, был счастливее нас. Хорошие картины нам показали
в Голливуде сами режиссеры, выбрав несколько штук из сотен фильмов за
несколько лет.
Есть четыре главных стандарта картин: музыкальная комедия, историческая
драма, фильм из бандитской жизни и фильм с участием знаменитого оперного
певца. Каждый из этих стандартов имеет только один сюжет, который бесконечно
и утомительно варьируется. Американские зрители из года в год фактически
смотрят одно и то же. Они так к этому привыкли, что если преподнести им
картину на новый сюжет, они, пожалуй, заплачут, как ребенок, у которого
отняли старую, совсем истрепавшуюся, расколовшуюся пополам, но любимую
игрушку.
Сюжет музыкальной комедии состоит в том, что бедная и красивая девушка
становится звездой варьете. При этом она влюбляется в директора варьете
(красивый молодой человек). Сюжет все-таки не так прост. Дело в том, что
директор находится в лапах у другой танцовщицы, тоже красивой и длинноногой,
но с отвратительным характером. Так что намечается известного рода драма,
коллизия. Имеются и варианты. Вместо бедной девушки звездой становится
бедный молодой человек, своего рода гадкий утенок. Он выступает с
товарищами, все вместе они составляют джаз-банд. Бывает и так, что звездами
становятся и молодая девушка, и молодой человек. Разумеется, они любят друг
друга. Однако любовь занимает только одну пятую часть картины, остальные
четыре пятых посвящены ревю. В течение полутора часов мелькают голые ноги и
звучит веселый мотивчик обязательной в таких случаях песенки. Если на фильм
потрачено много денег, то зрителю показывают ноги, лучшие в мире. Если фильм
дешевенький, то и ноги похуже, не такие длинные и красивые. Сюжета это не
касается. Он в обоих случаях не поражает сложностью замысла. Сюжет
подгоняется под чечетку. Чечеточные пьесы публика любит. Они имеют кассовый
успех.
В исторических драмах события самые различные, в зависимости от того,
кто является главным действующим лицом. Делятся они на два разряда: древние
- греко-римские и более современные - мушкетерские. Если в картине
заправилой является Юлий Цезарь или, скажем, Нума Помпилий, то на свет
извлекаются греко-римские фибролитовые доспехи, и молодые люди, которых мы
видели на голливудских улицах, бешено "рубают" друг друга деревянными
секирами и мечами. Если главным действующим лицом является Екатерина Вторая,
или Мария-Антуанетта, или какая-нибудь долговязая англичанка королевской
крови, то это будет уже мушкетерский разряд, то есть размахивание шляпами с
зацеплением пола страусовыми перьями, многократное дуэлирование без особого
к тому повода, погони и преследования на толстозадых скакунчиках, а также
величественная, платоническая и скучная связь молодого бедного дворянина с
императрицей или королевой, сопровождающаяся строго отмеренными поцелуями
(голливудская цензура разрешает поцелуи лишь определенного метража). Сюжет
пьесы такой, какой бог послал. Если бог ничего не послал, играют и без
сюжета. Сюжет неважен. Важны дуэли, казни, пиры и битвы.
В фильмах из бандитской жизни герои с начала до конца стреляют из
автоматических пистолетов, ручных и даже станковых пулеметов. Часто
устраиваются погони на автомобилях. (При этом машины обязательно заносит на
поворотах, что и составляет главную художественную подробность картины.)
Такие фильмы требуют большой труппы. Десятки актеров выбывают из списка
действующих лиц уже в самом начале пьесы. Их убивают другие действующие
лица.
Говорят, фильмы эти очень похожи на жизнь, с той только особенностью,
что настоящие гангстеры, совершающие налеты на банки и похищающие
миллионерских детей, не могут и мечтать о таких доходах, какие приносят
фильмы из их жизни.
Наконец, фильм с участием оперного певца. Ну, тут, сами понимаете,
особенно стесняться нечего. Кто же станет требовать, чтобы оперный певец
играл, как Коклен-старший! Играть он не умеет и даже не хочет. Он хочет
петь, и это законное желание надо удовлетворить, тем более что и зрители
хотят, чтоб знаменитый певец пел как можно больше. Таким образом, и здесь
сюжет не имеет значения. Обычно разыгрывается такая история. Бедный молодой
человек (хотелось бы, конечно, чтоб он был красивым, но тут уже приходится
считаться с внешними данными певца, - животик, мешки под глазами, короткие
ножки) учится петь, но не имеет успеха. Почему он не имеет успеха, понять
нельзя, потому что в начале учебы он поет так же виртуозно, как и в зените
своей славы. Но вот появляется молодая красивая меценатка, которая выдвигает
певца. Он сразу попадает в "Метрополитен-опера", и на него вдруг сваливается
колоссальный, невероятный, сногсшибательный, чудовищный и сверхъестественный
успех, такой успех, какой не снился даже Шаляпину в его лучшие годы. Вариант
есть только один: успеха добивается не певец, а певица, и тогда, согласно
шекспировским законам драмы, роль мецената играет уже не женщина, а богатый
привлекательный мужчина. Оба варианта публика принимает с одинаковой
радостью. Но главное - это популярные арии, которые исполняются по ходу
действия. Лучше всего, если это будет из "Паяцев", "Богемы" или "Риголетто".
Публике это нравится.
Во всех четырех стандартах сохраняется единство стиля.
Что бы ни играла голливудская актриса - возлюбленную крестоносца,
невесту гугенота или современную американскую девушку, - она всегда
причесана самым модным образом. Горизонтальный перманент одинаково лежит и
на средневековой голове и на гугенотской. Здесь Голливуд на компромисс не
пойдет. Любая уступка истории - секиры так секиры, аркебузы так аркебузы,
пожалуйста! Но кудри должны быть уложены так, как это полагается в тысяча
девятьсот тридцать пятом году. Публике это нравится. Средних веков много, и
не стоит из-за них менять прическу. Вот если она изменится в девятьсот
тридцать седьмом году, тогда будут укладываться волосы по моде тридцать
седьмого года.
Все исторические драмы представляют собой одну и ту же холодную
американскую любовь на разнообразных фонах. Иногда на фоне завоевания гроба
господня, иногда на фоне сожжения Рима Нероном, иногда на фоне картонных
скандинавских замков.
Кроме главных стандартов, есть несколько второстепенных, например,
картины с вундеркиндами. Тут дело зависит уже от случая. Надо искать
талантливого ребенка. Сейчас как раз такое даровитое дитя найдено - это
маленькая девочка Ширли Темпл. Детский сюжет есть один - дитя устраивает
счастье взрослых. И пятилетнюю или шестилетнюю девчушечку заставляют за год
сниматься в нескольких картинах, чтобы устроить счастье ее родителей,
которые зарабатывают на своей дочке, словно это внезапно забивший нефтяной
фонтан.
Кроме того, попадаются картины из жизни рабочего класса. Это уже совсем
подлая фашистская стряпня. В маленьком городочке, на Юге, где идиллически
шумят деревья и мирно светят фонари, мы видели картину под названием
"Риф-Раф". Здесь изображен рабочий, который пошел против своего хозяина и
хозяйского профсоюза. Дерзкий рабочий стал бродягой. Он пал весьма низко.
Потом он вернулся к хозяину, легкомысленный и блудный сын. Он раскаялся и
был принят с распростертыми объятиями.
Культурный американец не признает за отечественной кинематографией
права называться искусством. Больше того: он скажет вам, что американская
кинематография - это моральная эпидемия, не менее вредная и опасная, чем
скарлатина или чума. Все превосходные достижения американской культуры -
школы, университеты, литература, театр - все это пришиблено, оглушено
кинематографией. Можно быть милым и умным мальчиком, прекрасно учиться в
школе, отлично пройти курс университетских наук - и после нескольких лет
исправного посещения кинематографа превратиться в идиота.
Все это мы почувствовали еще по дороге в Голливуд.

На примере "прометея" - та нифига ж не поменялось, блин....

[Scharfschutze]

Сейчас у них главная фишка однополая любовь негра с европейцем и усыновкление этой так называемой ячейкой , детей из сильно, очень недемократических, тоталитарных стран.

[_VM_]

В частности, "Планета бурь" советской критике пришлась не по душе

Недавно смотрел, для того времени очень хороший фильм.

У американцев кстати есть весьма неплохая Запретная планета 1956-го года с молодым Лесли Нильсеном.

[infoinet]

Согласен, очень интересный фильм

[alex06]

Подскажите,где можно найти фильм трасса м8, если можно выложите ссылки,за раннее спасибо

[kss]

Недавно посмотрел "Убийство ворон", довольно неплохой триллер.

[viperest1]

"Воїн" 2011 року про бої в клітці раджу глянути гарний фільм.

[Fishnya]

Самый быстрый Индиан.

что-то в нём есть...

"Дань Богу скорости"

[panitive]

Fishnya
да, фильм стоящий